一、《高山流水》

1、简介
（1）、中文名 
高山流水。

（2）、外文名
 High mountains and Running water 。

（3）、意义 
中国古琴曲 。

（4）、性质 
属于中国十大古曲 。

（5）、比喻 
知音难觅或乐曲高妙 。

（6）、曲调起伏程度
 平缓。

2、概述
“高山流水”典故最早见于《列子·汤问》。在人们的用典实践中，这一典故逐渐发展出七十余个典形和乐曲高妙、相知可贵、知音难觅、痛失知音、闲适情趣等典义，还存在典故反用现象。

3、《高山流水》
中国古琴曲，属于中国十大鈥�古曲之一。传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野地弹琴，樵夫钟子期竟能领会这是 描绘“峨峨兮若泰山”和“洋洋兮若江河”。伯牙惊道：“善哉，子之心而与吾心同。”钟子期死后，伯牙痛失知音，摔琴绝弦，终生不弹，故有高山流水之曲。

二、《梅花三弄》

1、简介
（1）、中文名 
梅花三弄 。

（2）、外文名
 The plum blossom melody play three times 。

（3）、别名 
《梅花引》、《玉妃引》、《梅花曲》 。

（3）、出处 
《神奇秘谱》、《太音补遗》 。

（4）、性质 
中国古琴十大名曲之一 。

（5）、颂词 
《梅花三弄》/扬眉。

2、概述
《梅花三弄》，又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，根据《太音补遗》和《蕉庵琴谱》所载，相传原本是晋朝桓伊所作的一首笛曲，后来改编为古琴曲。琴曲的乐谱最早见于公元1425年的《神奇秘谱》。

3、内容
《梅花三弄》全曲共分十段，两大部分，第一部分，前六段，采用循环再现手法，后四段为第二部分，描写梅花静与动两种形象。乐曲通过梅花的洁白芬芳和耐寒等特征，借物抒怀，来歌颂具有高尚节操的人。一首琴曲《梅花三弄》觉别具风情。

三、《夕阳箫鼓》

1、简介
（1）、作品名称 
夕阳萧鼓 。

（2）、创作年代 
1875年 。

（3）、作品出处 
上海大同乐社 文学体裁 琵琶古曲。

2、概述
《夕阳萧鼓》是一首抒情写意的文曲，旋律优美流畅，在演奏中运用了各种琵琶技法。在曲式上，用扩展、收缩、局部增减和高低音区的变换等手法展开全曲。此曲流传甚广，是琵琶古曲中的代表作品之一。

3、评价
乐谱最早于1875年的抄本。1925年前后，上海大同乐社根据此曲改编成丝竹乐曲《春江花月夜》，它犹如一幅长卷画面，把丰姿多彩的情景联合在一起，通过动与静、远与近、情与景的结合，使整个乐曲富有层次，高潮突出，音乐所表达的诗情画意引人入胜。

四、《汉宫秋月》

1、简介
（1）、中文名 
汉宫秋月 。

（2）、外文名 
The autumn moon in the Han Palace 。

（3）、分类
十大古曲之一 。

（4）、原为
崇明派琵琶曲 。

（5）、属于 
中国名曲。

2、概述
《汉宫秋月》是中国名曲。原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本，由一种乐器曲谱演变成不同谱本，且运用各自的艺术手段再创造，以塑造不同的音乐形象，这是民间器乐在流传中常见的情况。《汉宫秋月》现流传的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、筝曲、江南丝竹等。

3、曲目意旨
《汉宫秋月》是著名的十大古曲之一，但乐曲的历史并不长。原为崇明派琵琶曲，乐曲要表达的主题不是很具体。不少相关文章对此曲解题时都模糊地称，此曲旨在唤起人们对受压迫宫女不幸遭遇的同情，具有很深的艺术感染力。有的文章称，此曲细致地刻画了宫女面对秋夜明月，内心无限惆怅，流露出对爱情的强烈渴望。

五、《阳春白雪》

1、简介
（1）、中文名 
阳春白雪 。

（2）、寓意 
高深的、不通俗的艺术 。

（3）、时代
春秋时期 。

（4）、类型 
古琴曲 。

（5）、作者
晋国的乐师师旷或齐国的刘涓子 。

（6）、反义词
下里巴人。

2、概述
《阳春白雪》是古典名曲，为中国著名十大古曲之一。表现的是冬去春来，大地复苏，万物欣欣向荣的初春美景。旋律清新流畅，节奏轻松明快。

3、结构
《阳春白雪》：由中国民间器乐曲牌仪《八板》（或《六板》）的多个变体组成的琵琶套曲。“八板头”变体的循环再现，各个《八板》变体组合在一起形成变奏的关系，后又插入了《百鸟朝凤》的新材料，因此它是一首具有循环因素的变奏体结构。

4、不同版本
《阳春白雪》流传有两种不同版板，“大阳春”和“小阳春”，《大阳春》指李芳园、沈浩初整理的十段、十二段乐谱。《小阳春》是汪昱庭所传，又名《快板阳春》，流传很广。这里介绍的是《小阳春》。

5、文艺评论
在二十世纪四十年代的中国，毛泽东试图将高雅艺术和通俗文化统一起来。毛泽东在《延安文艺座谈会上的讲话》曾说，“就算你的是‘阳春白雪’吧，这暂时既然是少数人享用的东西，群众还是在那里唱‘下里巴人’，那么，你不去提高它，只顾骂人，那就怎样骂也是空的。

六、《渔樵问答》

1、简介
（1）、中文名称
 渔樵问答 。

（2）、外文名称 
渔樵问答 。

（3）、谱曲 
周东岗，杨表正。

（4）、地区 
中国 。

（5）、乐器
古琴 。

（6）、年代 
明代 。

（7）、整理 
琴之界。

2、概述
《渔樵问答》是一首中国古琴名曲，为中国十大古曲之一。此曲在历代传谱中，有30多种版本，有的还附有歌词。现存谱初见于明代肖鸾编纂《杏庄太音续谱》。谱本有多种。

3、评价
《三国演义》开篇词中的几句“白发渔樵江楮上，惯看秋月春风，一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。”可做古曲《渔樵问答》的妙解。

七、《胡笳十八拍》

1、简介
（1）、作品名称 
胡笳十八拍 。

（2）、作者 
蔡文姬 。

（3）、创作年代 
东汉末年 。

（4）、作品出处 
《乐府诗集》 。

（5）、作品体裁
骚体诗 。

（6）、别名 
胡笳吟。

2、概述
《胡笳十八拍》相传是东汉女诗人蔡文姬创作的一首乐府诗。这是一篇长达一千二百九十七字的叙事诗，载于宋代郭茂倩《乐府诗集》卷五十九及朱熹《楚辞后语》卷三。此诗叙述蔡文姬在战乱中被掳、胡地思乡、忍痛别子归汉的悲惨遭遇，反映了主人公深陷匈奴的苦难经历和丰富复杂的内心世界。

3、赏析
此诗的形式，兼有骚体（句中用“兮”字）与柏梁体（用七字句且每句押韵）的特征，但并不纯粹，或可称之为准骚体与准柏梁体。全篇的结构可大别为开头、中腹、结尾三部分。第一拍为开头，总说时代动乱与个人所受的屈辱；中腹起自被掳西去的第二拍，止于放还东归的第十七拍，历时十二年，分为思乡与念儿前后两个时期；最后一拍为结尾，呼应篇首，结出怨情。

4、后世影响
《胡笳十八拍》是由十八拍合成的长诗，也是一首七言和骚体结合的叙事诗，其自创新格的新颖形式历来倍受瞩目，影响很大。一个题目，分成十小节，组成一篇一千二百多字的长诗，骚体与七言结合而参有杂言，向式长短参差，在东汉诗中未曾有过这样的体式。应是蔡文姬在当时各种诗体的启示下，结合胡笳的声调和音乐的形式，创造出适应抒发悲痛感情的新体裁。

八、《广陵散》

1、简介
（1）、中文名 
《广陵散》 。

（2）、别名 
《广陵止息》 。

（3）、名史 
十大古曲之一 。

（4）、典故 
《聂政刺韩王曲》 。

（5）、最早版本 
《神奇秘谱》 。

（6）、表达 
愤慨不屈的浩然之气。

2、概述
《广陵散》，又名《广陵止息》。它是中国古代一首大型琴曲，中国音乐史上非常著名的古琴曲，著名十大古琴曲之一。

3、作品赏析
《广陵散》，又名《广陵止息》，是一首曲调较为激昂的古琴曲。根据刘东升的《中国音乐史略》，《广陵散》大约产生于东汉后期。据说，《广陵散》这一旷世名曲，因聂政刺韩相而缘起，因嵇康受大辟刑而绝世。因而古曲《广陵散》的背后，实际上包含了聂政和嵇康的两个典故。

九、《平沙落雁》

1、简介
（1）、作品名称 
平沙落雁 。

（2）、作品别名 
雁落平沙 。

（3）、作者 
暂无考证 。

（4）、作品出处
《古音正宗》 。

（5）、文学体裁 
琴曲。

2、概述
《平沙落雁》又名《雁落平沙》，是一首中国古琴名曲，有多种流派传谱，其意在借大雁之远志，写逸士之心胸。最早刊于明代《古音正宗》（1634）。

3、内容
自其问世以来，刊载的谱集达五十多种，有多种流派传谱，仅1962年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏谱，关于此曲的作者，有唐代陈子昂之说，宋代毛敏仲、田芝翁之说，又有说是明代朱权所作。因无可靠史料，很难证实究竟出自谁人之手。

十、《十面埋伏》

1、简介
乐曲内容的壮丽辉煌，风格的雄伟奇特，在古典音乐中是罕见的。

2、概述
琵琶曲《十面埋伏》出色地运用音乐手段表现了这场古代战争的激烈战况，向世人展现了一幅生动感人的古战场画面。

3、赏析
在传统琵琶曲中，文曲一般旋律抒情优美，节奏轻缓，武曲则结构精致绵密，旋律层次分明，情绪激烈雄壮，节奏复杂多变，因而，琵琶曲《十面埋伏》气势雄伟激昂，风格旖旎壮美，是古典音乐的瑰宝