一、《渔舟唱晚》

1、简介
（1）、中文名 
渔舟唱晚。

（2）、性质
河南筝曲 。

（3）、创作背景
唐代诗人王勃《滕王阁序》 。

（4）、作曲者 
金灼南，娄树华 。

（5）、创作时间 
1938年—1939年 。

（6）、演绎者
吕思清、盛中国、俞丽拿等。

2、概述
《渔舟唱晚》是一首颇具古典风格的筝曲。乐曲描绘了夕阳映照万顷碧波，渔民悠然自得，渔船随波渐远的优美景象。这首乐曲是20世纪30年代以来，在中国流传最广、影响最大的一首筝独奏曲。

3、音乐赏析
《渔舟唱晚》以歌唱性的旋律，形象地描绘了夕阳西下，晚霞斑斓，渔歌四起，渔夫满载丰收的喜悦欢乐情景，表现了作者对祖国美丽河山的赞美和热爱。乐曲的前半部分(第一段)，乐句与乐句基本上是上下对答的“对仗式”结构，给人结构规整之感；乐曲的后半部分(第二、三段)，则运用递升、递降的旋律和渐次发展的速度、力度变化，表现了百舟竞归的热烈情景。

4、相关知识
《渔舟唱晚》是娄树华以古曲《归去来》为素材发展而成，又说是金灼南根据山东传统筝曲《双板》等改编而成。标题取自唐代诗人王勃《滕王阁序》中：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。雁阵惊寒，声断衡阳之浦”。现在广为流传娄本前半部分与金本相同，后半部分为娄本所独有的曲子。

5、弹奏技巧
渔舟唱晚是古筝四级曲目，是比较初级的，比较短小的筝曲之一，也被录为考级教材，其比较注重节奏与音色，左手伴奏部分大都在低音区，要掌握好距离使其声音浑厚悠长，颤音是本曲特色，要掌握好其声色韵味，力度要渐渐放轻，弹到重音时注意身体前倾，轻音时要将腰重新伸直，滑音时注意抬头面向听众。

6、作者简介
金灼南（1882年—1976年）又名金葵生，号秋圃居士，清末庠生，临清市金郝庄人。古筝演奏家。生前历任山东省政协委员、省文史馆研究员、南京艺术学院和山东艺专（今山东艺术学院）古筝教授。其演奏风格古朴典雅，声纯韵正，运指方面“肉甲并用”，效果则“重而不燥，轻而不浮，急而不促，徐而不弛，疏而有味，断而似连，刚柔相济，清浊协调”。在点、按、吟、揉方面均具独到，为同行所青睐。

7、曲目等级
《渔舟唱晚》为古筝曲目四级名曲，为四级古筝学者必弹曲目。

二、《出水莲》

1、简介
（1）、中文名 
出水莲 。

（2）、外文名 
Lotus Emerging out of Water 。

（3）、艺术类别
潮州音乐 。

（4）、演奏乐器 
古筝（潮州筝） 。

（5）、调式 
大调 。

（6）、流行地区 
潮州九邑地区。

2、概述
《出水莲》为潮州音乐独奏曲中的“中国十大古筝名曲”之一，是潮州音乐中的筝乐名曲，是筝家必弹之曲目。中州古调，采用传统的十六弦钢丝筝演奏，音调古朴，风格淡雅，以一种特殊的韵味，别具一格的音乐。

3、演奏技巧
《出水莲》乐曲保留了中原古曲的风貌，音调古朴淡雅、优美抒情，因此非常讲究弹弦按音的尺度，如右手拂音加花手法要求以古朴淡雅为主，极少使用华丽的长拂弦，而一带既过的、若有若无的装饰性短拂弦居多。上滑音的演奏往往是以回转滑音效果为住，这种奏法表现了潮州音乐委婉柔美的音韵特点。

4、社会价值
《出水莲》是广东潮州筝曲的代表曲目，借音乐描绘了莲的气度，莲的风节，其实是寄予了对理想人格的肯定和追求，同时也反射出鄙弃富贵、追名逐利的世态心理和追求洁身自好的美好情操，莲花的“出淤泥而不染，濯清莲而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉”，正是此曲蕴含的精神价值。

5、衍生作品
《出水莲》原是一首古筝独奏曲，主要流行于古潮州府地区，即今天的汕头、潮州、揭阳三个地级市和原属潮州府的大埔县和丰顺县，现当代又多个版本的演奏，演变较为成功的还有如弦诗乐版。

三、《高山流水》

1、简介
（1）、中文名 
高山流水。

（2）、外文名
 High mountains and Running water 。

（3）、意义 
中国古琴曲 。

（4）、性质 
属于中国十大古曲 。

（5）、比喻 
知音难觅或乐曲高妙 。

（6）、曲调起伏程度
 平缓。

2、概述
“高山流水”典故最早见于《列子·汤问》。在人们的用典实践中，这一典故逐渐发展出七十余个典形和乐曲高妙、相知可贵、知音难觅、痛失知音、闲适情趣等典义，还存在典故反用现象。

3、《高山流水》
中国古琴曲，属于中国十大古曲之一。传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野地弹琴，樵夫钟子期竟能领会这是 描绘“峨峨兮若泰山”和“洋洋兮若江河”。伯牙惊道：“善哉，子之心而与吾心同。”钟子期死后，伯牙痛失知音，摔琴绝弦，终生不弹，故有高山流水之曲。

四、《林冲夜奔》

1、简介
（1）、中文名 
林冲夜奔 。

（2）、别名 
《夜奔》 。

（3）、所属曲种
昆曲 。

（4）、取材 
《水浒传》。

2、概述
《林冲夜奔》，又名《夜奔》，昆曲传统武生戏，是明代李开先《宝剑记》传奇中的一折。取材于《水浒传》，描写林冲受到高俅迫害后，亡命水泊梁山途中的经历。

3、剧情
林冲火烧草料场后，避官司。经奔柴进，柴赠书荐投梁山 林冲乘夜趱行。高俅差徐宁追之。王伦得信，使杜迁、宋万至黄河渡口，接应林冲。徐宁追及，林冲还斗不胜。杜、宋助之，杀退徐宁，同上梁山。

4、作者简介
李开先(1502～1568) ，山东章丘人。明代文学家、戏曲作家。字伯华，号中麓子、中麓山人及中麓放客。嘉靖八年（1529）进士，历官户部主事、吏部考功主事、员外郎、郎中，后升提督四夷馆太常寺少卿。二十年，目睹朝政腐败，抨击夏言内阁，被罢官。他壮年归田，“龙泉时自拂，尚有气如虹”，希望朝廷重新起用，但又不肯趋附权贵，所以只能闲居终老。嘉靖初年，李开先与王慎中、唐顺之、赵时春等并称“嘉靖八才子”。

5、获奖记录
2020年9月21日，京剧《林冲夜奔》获得第30届上海白玉兰戏剧表演艺术“白玉兰戏剧奖”提名。

五、《侗族舞曲》

1、简介
（1）、中文名 
侗族舞曲 。

（2）、乐器 
古筝 。

（3）、形式 
独奏曲 。

（4）、创作 
金海教授。

2、概述
《侗族舞曲》是在深入生活的过程中，厦门大学焦金海教授亲眼看到和深刻体会到侗族的广大人民群众对生活的热爱和他们富有深刻韵味的侗族的音乐风格，有感而发创作了这首筝乐作品。

3、创作背景
1983年，作者背着古筝去深入生活，到了两个侗族自治县——湖南通道侗族自治县和湖南新晃侗族自治县。在深入生活的过程中，作者亲眼看到和深刻体会到侗族的广大人民群众对生活的热爱和他们富有深刻韵味的侗族的音乐风格，有感而发创作了这首筝乐作品。

六、《汉宫秋月》

1、简介
（1）、中文名 
汉宫秋月 。

（2）、外文名 
The autumn moon in the Han Palace 。

（3）、分类
十大古曲之一 。

（4）、原为
崇明派琵琶曲 。

（5）、属于 
中国名曲。

2、概述
《汉宫秋月》是中国名曲。原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本，由一种乐器曲谱演变成不同谱本，且运用各自的艺术手段再创造，以塑造不同的音乐形象，这是民间器乐在流传中常见的情况。《汉宫秋月》现流传的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、筝曲、江南丝竹等。

3、曲目意旨
《汉宫秋月》是著名的十大古曲之一，但乐曲的历史并不长。原为崇明派琵琶曲，乐曲要表达的主题不是很具体。不少相关文章对此曲解题时都模糊地称，此曲旨在唤起人们对受压迫宫女不幸遭遇的同情，具有很深的艺术感染力。有的文章称，此曲细致地刻画了宫女面对秋夜明月，内心无限惆怅，流露出对爱情的强烈渴望。

七、《寒鸦戏水》

1、简介
（1）、中文名 
寒鸦戏水 。

（2）、性质 
音乐-古筝 。

（3）、类型
潮州音乐 。

（4）、特点 
旋律优美、格调清新、韵味别致。

2、概述
《寒鸦戏水》，潮筝名曲，是潮州音乐十大套曲之一。此曲旋律优美、格调清新、韵味别致，被称为潮汕“州曲”（潮汕，大致指潮州府），是潮洲弦诗《软套》十大曲中最富诗意的一首。全曲以别致幽雅的旋律、清新的格调，独特的韵味，明快跌宕，演绎了寒鸦在水中悠闲自得，互相追逐嬉戏的情景。

3、乐曲流传
寒”指孤单。“鸦”意自卑。“戏水”是自娱自乐之意。明末清初，清政府为巩固其统治，仍留用了一批明朝旧臣，但采取监控手段，残酷镇压。明朝旧臣之间见面不敢交谈，走路不敢停留，生怕稍有不慎即招来杀身之祸，自感孤独卑微，只有回家方可闭门自乐。此曲由两大部分，四个乐段（慢板、稍慢板、稍快板、快板）组成。

4、乐曲赏析
全曲以别致幽雅的旋律、清新的格调，独特的韵味， 明快跌宕，演绎了寒鸭在水中悠闲自得，互相追逐嬉戏的情景。音色清越，余音悠长，音韵委婉。全曲共三段，各段音乐个性鲜明， 段落界限清楚，是一首典型的板式变奏体。第一段，头板（又称慢板）为4/4拍；第二段，拷拍（又称拷打），为1/4拍；第三段，三板（又称中板），也是1/4拍，速度较快。

5、社会价值
《寒鸦戏水》是一首著名的潮州筝曲，也是潮州音乐十大套曲之一。此曲采用传统十六弦钢丝筝演奏，音色清越，余音悠长，音韵委婉，被戏称为称为潮州之州歌。此曲还被刘宝珊（1937.6.12--1997.9.4总政歌剧团琵琶作曲演奏家）改编为琵琶曲，是国家琵琶考级七级曲目，二胡表演艺术家闵惠芬也曾将此曲改编为二胡曲。

6、相关资料
据《辞海》解释，寒鸦，亦称“慈鸟”，“小山老鸹”。鸟纲，鸦科。体长可达35厘米，上体除颈后羽毛呈灰白色外，其余部分黑色，胸腹部灰白色。……在我国大多终年留居北部，冬季亦见于华南。

八、《东海渔歌》

1、简介
（1）、中文名 
东海渔歌 。

（2）、范畴 
民乐合奏曲 。

（3）、时间 
11分钟 。

（4）、演奏者 
马圣龙、顾冠仁。

2、概述
《东海渔歌》是马圣龙、顾冠仁在1959年所作，以东海渔民劳动生活为题材而编创，旋律动听上口，经常被各地的民乐团所演奏，东海渔歌还是我国东海海域地区渔民所传唱的渔歌总称。

3、乐曲简介
《东海渔歌》以浙江民间音乐为素材，着重使用了锣鼓等打击乐器；曲子分为四部分，演奏时间约11分钟：①“黎明时的海洋” ②“渔民出海捕鱼” ③“战胜惊涛骇浪” ④“丰收欢乐而归”

4、作者介绍
（1）、马圣龙（1933—2003）
中国著名民族音乐指挥家、作曲家、教育家，国家一级指挥，原上海民族乐团常任指挥。

（2）、顾冠仁（1942—）
生于江苏海门，1965年肄业于上海音乐学院，历任上海民族乐团团长、艺术总监，中国民族管弦乐学会副会长，现为上海市广播影视艺术创作中心签约作曲，中国音乐家协会理事，民族音乐委员会副主任，中国民族管弦乐学会荣誉会长。

九、《香山射鼓》

1、简介
（1）、中文名 
香山射鼓 。

（2）、作者 
曲云 。

（3）、创作时间 
1980 。

（4）、演奏乐器 
筝 。

（5）、流派 
陕西筝派。

2、概述
《香山射鼓》是中国筝演奏家曲云创作于1980年的一首筝曲，描绘了陕西关中一年一度的“香会”活动，并以深沉、内在、具有浓郁陕西地方风格的旋律，表现了香客们的虔诚和高远空旷虚无缥缈的意境，以及鼓乐阵阵，咏唱轰鸣，进山朝拜的人群熙来攘往的活动盛况。

3、作品影响
《香山射鼓》曾荣获第六届亚洲音乐论坛和专题讨论会及“山城杯”全国民族器乐大赛优秀作品奖，并由人民音乐出版社、上海音乐出版社及海内外多家出版社以多种版本出版。此外，香港雨果、龙音唱片公司，新加坡黄河唱片制作公司均以《香山射鼓》为标题出版发行了曲云古筝CD专辑。此曲还被收录在《中国民族音乐大系》民族器乐卷及钱仁康、李民雄等音乐理论家的民族音乐著作之中。

4、作者介绍
曲云，女，山东平度市人，古筝演奏家，作曲家。现任陕西师范大学艺术学院教授，古筝硕士研究生导师，北京古筝研究会理事，东方古筝研究会理事，陕西秦筝学会副会长，中国筝会筹委会副主任，中国音乐家协会陕西分会常务理事。曲云在从事筝专业演奏、教学及民族音乐教学研究工作，更就筝在西安鼓乐中的兴衰的历史、乐谱之探讨，发表了一系列具有价值和贡献的论文。

十、《战台风》

1、简介
（1）、中文名 
战台风 。

（2）、谱曲
王昌元 。

（3）、音乐风格 
古筝曲 。

（4）、发行时间 
1965年 。

（5）、原名 
抢险 。

（6）、改名原因 
音乐审查。

2、概述
《战台风》曲调气势磅礴，音乐形象鲜明，快速段落紧张激烈，慢速段落优美抒情。全曲成功地塑造了码头工人大无畏的精神和压倒一切困难的英雄气概，由5个段落组成。尤其是在中国沿海台风频袭地区，人们听到此曲更加有一种难言的亲切与激动之情。

3、创作背景
《战台风》创作时，王昌元的父亲、上海音乐学院古筝专业导师王巽之先生带领的乐器改革小组已基本完成了新型古筝的改革工作——将古筝弦数增多，从原来的16根增至21根；将琴弦质地改变，将丝弦或钢弦改为钢丝、铜丝、尼龙丝相结合。改革之后的乐器，音域拓宽，音量加大，为《战台风》在筝上进行极大张力的音乐表现提供了可能，《战台风》的成功演出，也有力地证明了新型古筝改革工作的成功。

4、作者简介
王昌元，女, 浙江杭州人。1945年出生，旅美华裔。著名古筝演奏家。其父是有名的古筝教育家、当代浙派筝的传人，上海音乐学院教授王巽之。王昌元九岁即随其父习浙派筝。十二岁登****奏，1960年进入上海音乐学院附中，后升入本科学习，师从王巽之教授和潮州筝派古筝演奏家郭鹰，并以优异成绩毕业，先后担任上海歌剧院、上海乐团、上海舞剧团、中国艺术团、上海民族乐团的古筝独奏演员。